Мужской хор

Мужской хор запевает лихую песню с прибаутками. В ней многое идет от «Яблочка», от красноармейских частушек гражданской войны: удаль, бойкость, хлесткость. Характерны и отдельные стилистические черты музьжи: короткие попевки, повторяющиеся попарно, трихордовые обороты старой крестьянской песни в сочетании с четким плясовым ритмом и частушечной скороговоркой (а позднее — и синкопическими выкрикиваниями части голосов).

Весь оркестр заливается как гигантская «гармонь с колокольцами». У дерева и рояля — фигурации с большими секундами, как в народных инструментальных наигрышах. Вместе с треугольником рояль передает звон бубенцов на гармони (потом вступают и колокольчики). А аккорды струнных пиццикато (тоже с секундами) подобны бряцанию балалаек.

Перед нами — не та монолитная революционная масса, которая предстанет в «Патетической оратории», герои не Маяковского, а Есенина, сыны деревни, «крестьянские ребята», что «пошли гулять с партизанами». Но с самого начала звучит в этой части далеким сигналом труба, придавая музыке воинский характер. Манера хора — «сыпать» слова говорком (в клавире — авторское указание: «бойко, но увесисто») — заставляет вспомнить не только частушку, но и солдатскую песню. А на словах «Красной Армии штыки в поле светятся» разгулявшаяся стихия на короткое время и вовсе уступает место организованности. Частушечный ритм сменяется маршевым, весь хор объединяется в стройных аккордах, медь и барабанчик подчеркивают близость к походному маршу.

Частушка и короткие маршевые эпизоды чередуются и далее. То и другое варьируется, по-новому расцвечивается. Ритмическое расширение частушки подводит к вершинным фразам: «Чтоб шумела рожь, чтоб овес звенел, чтобы каждый калачи с пирогами ел». Они звучат устойчиво, спокойно, утвердительно, как результат всего предыдущего музыкального движения. И по смыслу слов они тоже имеют итоговый характер, выражая мысль о целях борьбы в понимании героев Есенина.